O Bloco de Notas de Miguel, o Grande
Um dos enredos mais famosos da história da Inglaterra é o chamado "Powder Plot". Um grupo de conspiradores católicos, liderado por Guy Fawkes e Robert Catesby, havia alugado um porão localizado sob as Casas do Parlamento e a Abadia de Westminster adjacente. A intenção era explodir a Câmara dos Lordes no dia de sua inauguração ("Abertura do Estado"), e com ela James I Stuart – que sucedeu Elizabeth Tudor em 1603 – e grande parte da nobreza. Uma denúncia anônima alerta a polícia e uma busca no porão do Parlamento leva à descoberta, no início de novembro de 1605, de 36 barris de pólvora. Em 27 de janeiro de 1606, os conspiradores são julgados por tentarem restaurar o catolicismo como religião oficial e por terem atacado a segurança da família real. É Sir Edward Coke, o mais eminente jurista da época, quem apóia a acusação. Os únicos a escapar da sentença de morte serão os jesuítas Oswald Tesimond e John Gerard. Seu superior, Henry Garnet, um defensor da doutrina do perjúrio, é enforcado três meses depois. Para comemorar a fuga por pouco, Macbeth de William Shakespeare é estreado na corte.
A figura histórica em que se baseia a figura do protagonista da tragédia reinou sobre a Escócia de 1040 a 1057 e, apesar de ter conquistado o poder ao assassinar o jovem e inepto governante Duncan, foi por muitos anos um sábio monarca e bom administrador. Pelo menos até a invasão do país pelas forças inglesas sob o comando do cunhado de Duncan, Siward, sob o pretexto de defender os direitos de sucessão de Malcolm Canmore, filho de Duncan. A guerra durou três anos e, após a derrota e morte de Macbeth, o filho de Duncan reinou sob o título de Malcom III, até sua morte na batalha contra o exército de Guilherme, o Conquistador em 1093.
Como Giorgio Melchiori argumenta em sua monografia magistral sobre o grande dramaturgo ( Shakespeare , Laterza, 2005), esses eventos foram apresentados de uma forma muito mais sinistra por historiadores e cronistas a serviço dos sucessores de Malcom, e a figura de Macbeth tornou-se a de um tirano implacável. Quando o trono passou para a dinastia Stuart, esforços foram feitos para encontrar ancestrais nobres de uma casa que no próprio nome indicava origens subordinadas (Stuart é uma grafia alternativa de "Steward", chefe da casa, mordomo) e, portanto, a lenda de o nobre nasceu general Banquo, assassinado por Macbeth, cujo filho Fleance conseguiu escapar para Gales. Fleance seduziu a filha do Rei de Gales, e fruto de sua união, Walter, quando se tornou adulto, voltou para a Escócia onde se comportou com tanta bravura que foi nomeado tenente-general ("Regente") do reino. Ele mais tarde assumiria o título que lhe foi conferido como o nome de sua casa, e dele descendem os Stuarts da Escócia.
O eminente anglist italiano acrescenta que, para esta versão dos acontecimentos, o Bardo baseou-se quase exclusivamente na obra que já tinha utilizado extensivamente em dramas históricos, nomeadamente “As Crônicas da Inglaterra, Escócia e Irlanda” de Raphael Holinsed (1587). Nele é dada grande importância à profecia das bruxas e à sua consulta por Macbeth, descreve a emboscada em Banquo e a fuga de Fleance, o massacre de Lady Macduff com seus filhos. Inventado quase do zero, ao contrário, ele é o personagem de Lady Macbeth, uma mulher ambiciosa para se tornar rainha e instigadora do assassinato de Duncan. Seu retrato serve para exonerar Banquo de toda culpa, que em vez disso é apresentado por Holinsed como cúmplice de Macbeth, que se livrou dele apenas dez anos depois, quando o usurpador começou a temer que a última parte da profecia das bruxas, segundo que os descendentes de Banquo o teriam expulsado, estava prestes a se tornar realidade.
A apresentação totalmente positiva da figura de Banquo levou muitos críticos a considerarem Macbeth uma homenagem dos "homens do rei" ao novo governante da Grã-Bretanha, o escocês Jaime I, que havia tomado a companhia de teatro de Shakespeare sob sua proteção. E quem se autoproclamou descendente da linhagem de Banquo. Talvez alguns tenham exagerado suas louváveis intenções, mas não há dúvida, conclui Melchiori, de que não só as muitas alusões internas, mas a escolha do tema e, mais ainda, a própria estrutura da tragédia estão intimamente ligadas ao advento da Dinastia Stuart no trono da Inglaterra.
Afinal, isso é provado pela longa cena, ambientada na corte de Eduardo o Confessor, em que Malcom da Escócia enuncia as virtudes que cabem ao rei (justiça, sinceridade, temperança, firmeza, generosidade, perseverança, misericórdia, humildade, devoção , paciência, coragem, fortaleza). Eles são essencialmente aqueles que o próprio James I listou no tratado Basilikon Doron (em grego antigo, "dom real"), escrito para a educação do príncipe herdeiro (e em grande parte emprestado daquele código do soberano cristão que o livro Della Reason de Estado do Jesuíta Giovanni Botero, 1589). É nessa cena, de fato, que Shakespeare pela primeira vez introduz um discurso político no sentido moderno da palavra, ou seja, ele reinterpreta a história em função da atualidade política.
Esta é uma tradução automática de uma publicação publicada em Start Magazine na URL https://www.startmag.it/mondo/macbeth-e-lomaggio-di-shakespeare-a-giacomo-i-stuart/ em Sat, 03 Apr 2021 05:13:18 +0000.