Itálico de Teo Dalavecuras
A sala Verdi do Conservatório de Música de Milão, um auditório construído em linhas que podem ser definidas como futuristas pelo arquiteto Ferdinando Reggiori em 1958, juntamente com a sede da Universidade, a Ca 'Granda, construída sobre os escombros do pós-guerra do hospital dos pobres, a estrutura hospitalar construída a partir do século XV, sempre foi motivo de orgulho para a esclarecida burguesia milanesa que, pode parecer estranho, no pós-guerra e pelo menos até a curva de 68 existiu e funcionou , com todas as suas limitações é claro, de forma esclarecida.
A sala Verdi, em particular, sempre foi o ponto de referência para os autênticos amantes da boa música, onde o Scala foi e é frequentado por um público mais diversificado onde os fãs de ópera são ladeados por fãs de mundanismo e prestígio social.
Até a noite de 19 de dezembro de 1972 a sacralidade do lugar foi violada pelo enfant prodígio da música italiana e além, o pianista Maurizio Pollini então com trinta anos mas já estabelecido internacionalmente há anos. Antes de se sentar ao piano, o artista começou a ler do palco, também em nome de Claudio Abbado, Luigi Nono e Bruno Canino, uma mensagem contra o bombardeio americano no Vietnã. Diz-se que assim que a palavra "Vietnã" foi pronunciada, o público se levantou em um rugido que impediu Pollini de continuar a ler. A noite terminou aí, pois nesse momento o pianista, para realizar o concerto, colocou a condição, imediatamente rejeitada pelos organizadores, de que lhe fosse permitido declamar toda a mensagem. A burguesia que freqüentava a sala Verdi era esclarecida, mas ainda assim tranquilizada pela hegemonia norte-americana e não pelo seu oposto.
Em dezembro de 1972, o atual prefeito de Milão, Giuseppe Sala, então com quatorze anos, talvez tenha ficado impressionado e talvez com um pouco de inveja da performance sensacional – não musical – de Pollini. O fato é que em 24 de fevereiro, Sala teve objetivamente a oportunidade de imitar o pianista cinquenta anos depois, e não a deixou escapar. Ele decidiu dispensar a réplica da Dama de Espadas porque o diretor Valery Gergiev, amigo pessoal de Vladimir Putin (que acabara de iniciar a invasão do território ucraniano), não aceitou seu pedido de premissa no início do espetáculo declaração "anti-guerra".
Poder-se-ia objetar que a declaração de Pollini diante do público na sala Verdi foi uma escolha pessoal do artista, enquanto a que Gergiev deveria ter pronunciado lhe foi solicitada com toda a pressão implícita decorrente do papel de quem a pediu. ; por outro lado, como Sala não era um concertista famoso, a única maneira possível de emular Pollini era o resultado final de arruinar o show.
Estaríamos no campo dos danos colaterais inevitáveis de qualquer guerra (se fosse apenas isso!), Mas isso não é tudo. Em um esforço – que na minha humilde opinião poderia ter sido poupado – para justificar a decisão, o bom prefeito Sala disse: "Acho que existem oito teatros europeus" (que retiraram Gergiev, ed ). Todo mundo está errado, é possível?”. E então, pèso el tacòn del buso: “Gostaria de esclarecer que não foi pedida abjuração a Gergiev, mas sim a condenação da guerra. Isso é um erro? Não sei". Mas não caro Sala, você não está errado, é costume, nas mais diversas circunstâncias, exigir uma condenação pública da guerra dos maestros antes do concerto, isso sempre foi feito.
Enquanto o primeiro era certamente um dano colateral inevitável, o segundo era altamente evitável, se ao menos Sala, por uma vez, tivesse deixado a última palavra para seus oponentes.
Esta é uma tradução automática de uma publicação publicada em Start Magazine na URL https://www.startmag.it/mondo/beppe-sala/ em Tue, 08 Mar 2022 07:58:04 +0000.